[Библиотека]
[О нас]
[Проекты]


На Главную

 

Фирма "Артель Терем" - все из натуральных материалов

 

 

Наши друзья

Поисковая система по одежде Петербурга be-in.ru

 

 

 

 

Связаться с нами


(812) 380-73-75

"Арт - Терем": 
info@artterem.ru

 

Резьба по дереву

Автор О.А. Петросян

 

Глава 4 Мозаика


Резьба по дереву и изготовление скульптур - это не все способы обработки дерева. Особенно интересные и полезные вещи можно сделать, применяя технику мозаики.
Мозаика по дереву это одно из направлений мозаики. Наряду с деревянной, большой популярностью пользуются каменная, пластмассовая и стекольная мозаики.
В зависимости от того, какой материал вы используете и как вы его используете, выделяют несколько видов деревянной мозаики, среди которой наиболее известны инкрустация, интарсия, блочная мозаика и маркетри.
Перед тем как приступить собственно к работе, составьте рисунок для мозаики, который, во-первых, сочетается со всем изделием и, во-вторых, не выходит за отведенные для него рамки, если мозаика является частью чего-либо. Рисунок орнамента лучше всего сделать в натуральную величину, чтобы проследить все тонкости и вовремя исправить на бумаге ошибки.
Если задуманный вами орнамент будет достаточно большой, сделайте уменьшенный макет при помощи обыкновенной размерной сетки. Возьмите чистый лист бумаги и разбейте всю его поверхность на одинаковые квадраты. Затем начертите сам рисунок, а при перенесении его на шпон просто увеличьте детали в несколько раз. Даже если полученное изделие хорошо, добротно изготовлено, оно может при этом значительно проигрывать из-за бедности или неправильности выполнения самого орнамента. Поэтому, для того, чтобы правильно составить композицию, изучите ее основные законы.
Прежде всего каждый орнамент должен гармонировать с интерьером, с тем предметом, на котором он будет находиться. По сравнению с ним орнамент не должен быть слишком большим или мелким, не должен содержать слишком много или мало деталей.
Построение композиции начинайте с центра - это главная часть, куда прежде всего падает взгляд. По разные стороны от центра должны располагаться остальные детали, которые вкупе будут составлять единую, целостную, собранную и подчиненную одной центральной идее.
Лучше, если вы для составления центра, используете наиболее привлекательные по текстурному рисунку и по цветовой гамме куски шпона. Но если вы зафиксируете свое внимание только на центре, оставив края композиции без присмотра, то есть вероятность, что орнамент также не будет закончен.

Края композиции должны быть хорошо очерчены, а в случае, если мозаика - фрагмент большого изделия, то краевой шпон должен быть подобран по цвету к дереву изделия.
После того как вы составили рисунок и остались им полностью довольны, перенесите рисунок на кальку. Невыполнение этой, казалось бы, бессмысленной операции может привести к тому, что вам предстоит сделать при наклеивании двойную процедуру: подбор и правильную состыковку деталей.
Затем переведите рисунок с кальки на фон из листа шпона или плотной бумаги. Рисунок должен получиться в зеркальном отражении.


Организация рабочего места
Большое внимание уделите своему рабочему столу. В зависимости от того, насколько вам будет удобно, мозаика получится или плохого, или хорошего качества. Плохо обустроенное место может отбить охоту заниматься мозаикой. Удобно и, самое важное, практично использовать в качестве рабочего стола обыкновенный столярный верстак, хотя для этих целей подойдет и простой крепкий стол.
Для того, чтобы не испортить поверхность рабочего стола, чтобы она всегда оставалась ровной, найдите специальный подкладной щит для резки шпона. Его можно приготовить из мягких пород древесины. Поверхность такого прикладного щита должна быть составлена из древесины поперечного среза: так щит дольше прослужит, а щепки при прорезании не будут отделяться. В качестве такого щита удобно использовать готовую чертежную доску или лист толстой фанеры.
Чтобы не запутаться в заготовках, приспособьте для хранения кусков шпона небольшие полки или шкафчики.
Особенность шпона в том, что он ломкий. Поэтому для его хранения вам лучше использовать большие папки, в которых шпон будет распределен еще по размерам и породам, что облегчит вам работу.


Материалы и инструменты

Из материалов для работы с мозаикой вам потребуется сухой шпон. Он необходим для того, чтобы при последующих действиях не появились трещины. Из инструментов потребуются разнообразные ножи для раскроя шпона.


Материалы
Для всех видов мозаичных работ лучше всего использовать сухой шпон, чтобы потом при работе или после склеивания не появились трещины. В зависимости от того, какое предназначение уготовано будущему изделию, для работы используют шпон толщиной 2 мм и более.
Существует 3 вида шпона - лущеный, строганый и пилевый. Все три вида очень удобны в работе. Естественно, в зависимости от типа обработки дерева получаются различные виды текстурного рисунка. Если вы купили или нашли в лесу ствол дерева с красивым текстурным рисунком и хотите сделать из него шпон, выберите наиболее приемлемый для вас способ обработки дерева.
Используя первый способ, вы получите лущеный шпон. Для этого распилите ствол на несколько чураков и насадите каждый из них на ось станка. Затем подберите нож нужной ширины полотна и подведите его всем лезвием к вращающемуся чураку. При лущении получится широкая стружка, которая сама по мере получения будет сворачиваться в рулон. При этой операции лезвие ножа не разрезает годичные кольца, а проходит вдоль них.
При обработке чурака вторым способом вы получите строганый шпон. Для этого приготовленный чурак хорошенько закрепите и острым широким ножом снимите горизонтальный срез. Главное здесь - следить за тем, чтобы толщина каждого слоя в отдельности и всех слоев получилась одинаковой, чтобы потом можно было создать однородный по толщине орнамент.
Для того чтобы получить пиленый шпон, вам понадобится лобзик с тонкими лезвиями или ножовка по металлу. Вер тикально закрепите чурак и отпилите каждый слой под углом 30-45 градусов в зависимости от того, какой текстурный рисунок хотите получить.


Инструменты для работы
Прежде всего для работы со шпоном вам потребуются различные ножи для раскроя шпона.

Рис. 22 Ножи-пилки
Рис. 23 Нож-резак


Ножи-пилки
Ножи-пилки используются для первоначального и более грубого раскроя шпона (рис. 22). Такие ножи бывают двух видов: пилки с круглой ручкой и пилки с ручкой-колодкой. Различие в формах ручек обусловлено главным образом их использованием. Для первоначального раскроя шпона удобнее применять нож с круглой ручкой. Режущая поверхность ножа не столь большая, что делает его более маневренным. Нож-пилка с ручкой-колодкой удобен при раскрое шпона вдоль волокон. Чтобы сделать разрез более ровным, наряду с ножом используется обычная металлическая линейка. Это не дает ножу пойти по направлению роста волокон.


Нож-резак
Для работы вам также необходим плоский нож-резак, который можно изготовить и в домашних условиях. Для этого вам понадобится полотно ножовки, которое следует заточить по одному из приведенных способов (рис. 23).
Ручку для ножа удобнее делать из двух половинок, скрепив их между собой. Конец ручки возле лезвия ножа срежьте под углом.
Для того чтобы более ровно нарезать полоски из шпона, сделайте двойной нож-резак, соединив два лезвия с деревянной ручкой определенного размера.

Рис. 24. Резак-гильотина

Рис. 25. Циркуль-резак


Резак-гильотина
Намного облегчит ваш труд резак-гильотина (рис. 24). Он представляет собой небольшую платформу с регулирующейся длиной и прикрепленным ножом с полукруглым лезвием. Он очень удобен при выкраивании прямолинейных геометрических фигур.
Циркуль-резак
Еще одно приспособление - циркуль-резак (рис. 25), который позволяет резать шпон круглой формы. Кроме того, он может вырезать достаточно большие куски шпона с большим радиусом кривизны.
Этот инструмент можно заменить разнообразными лекалами и ножом-резаком.
Лобзик
Для работы со шпоном подходит и лобзик. Также удобно использовать пилки толщиной примерно 0,4-0,5 мм. При выпиливании лобзиком сразу нескольких одинаковых деталей склейте по краям 3-4 листа и положите их на какую-нибудь основу, чтобы при прорезании шпон не ломался. На верхний лист при помощи копировальной кальки или простого твердого карандаша нанесите нужный вам рисунок, а затем выпилите детали лобзиком.
Штампы-просечки
Ту же операцию можно сделать и при помощи штампов-просечек (рис. 26) различных профилей. Чтобы в домашних условиях изготовить необходимые круглые штампы, можно использовать обрезки обычных водопроводных труб разного диаметра. Чтобы просечка получилась хорошей, положите на подкладную доску лист шпона лицевой стороной вверх. Расположите штамп-просечку и при помощи нажатия или ударом молотка прорубите нужный профиль.

Рис. 26. Штампы-просечки


Притирочный молоток
Притирочный молоток (рис. 27) необходим для соединения крупных деталей мозаики. Он способствует более плотному примыканию мозаичного листа шпона к изделию при наклеивании. После того как вы наклеили лист шпона, притирочным молотком делайте движения вдоль волокон листа: тем самым должны выдавиться лишний клей и воздух. Лист в конечном итоге должен получиться без вздутий.
Что касается режущего инструмента, то он должен быть хорошо заточен: так вы сможете избежать образования заусенцев при прорезании контуров, а также шпон не будет ломаться и расслаиваться. Плохо прорезанные контуры достаточно сложно подогнать друг к другу, а шов между ними будет широкий и неровный. Изделие от этого очень сильно пострадает.

Рис. 27 Притирочный молоток

 

Основные приемы работы

При составлении рисунка можно использовать либо геометрические фигуры, либо произвольные элементы. Среди геометрических фигур большой популярностью пользуются треугольники, квадраты, прямоугольники, из которых можно составить разнообразные сложные геометрические орнаменты.
Произвольными элементами мы называем все те, при начертании которых не используются никакие приспособления (линейки и циркуль). Сюда относятся все фигуры, которые имеют изогнутые края с различной степенью кривизны. Их выделение в группы вызвано прежде всего способом их вырезания и использованием при этом специальных инструментов.


Техника изготовления деталей

Чтобы вырезать геометрическую фигуру, вам понадобятся нож- резак-гильотина и прямые штампы-просечки.
Нож-резак используется только в сочетании с металлической линейкой. Это позволяет ножу не уйти от прямой линии по направлению роста волокон. Прорез нужно делать не одним движением, а несколькими, что дает лезвию точно идти по намеченной линии. Нож держите строго под прямым углом, чтобы полученный элемент хорошо состыковался с остальными. Произвольные элементы удобнее нарезать тем же ножом-резаком; резаком-циркулем и штампами-просечками.
Наиболее сложные криволинейные элементы и элементы, требуемые в небольшом количестве, вырезайте ножом-резаком от руки. Здесь для вырезания элементов вместе с ножом удобно использовать различные лекала, которые нужно плотно прижимать к листу шпона, чтобы линия прореза не ушла. Ровная линия прореза получается, если делать разрезы по линиям многоугольника, а затем переходить к кривой линии.
Правильные круги и кольца вырезайте, используя резак-циркуль. Этот инструмент позволяет вырезать без разметки круги заданных размеров. Если вам для орнамента необходимо кольцо, сначала прорежьте внутреннюю часть, затем приступайте к внешней. Лобзик - удобное приспособление, позволяющее выпиливать сразу несколько одинаковых деталей.


Стыковка деталей и их закрепление

Существует два способа закрепления деталей.

Рис. 28. Стыковка деталей и их закрепление


Первый способ состоит в совмещении и склеивании деталей между собой. При стыковке кусков шпона между ними не должно быть никаких просветов. Следите, чтобы элементы узора плотно прилегали друг к другу. Если края неровные, их нужно подровнять на специальном станке, состоящем из двух полотен и зажимов. Заложите между досками несколько кусков шпона, плотно зажмите и подровняйте рубанком (рис. 28).
Чаще всего для склеивания деталей применяется клей ПВА. Это поливинилацетатная дисперсия, которая представляет собой белую вязкую жид кость. Среди всего многообразия трудно выбрать клей ПВА хорошего качества. Здесь вам нужно положиться на свое обоняние: качественный клей не обладает резким неприятным запахом. При помощи ПВА можно склеить практически все, а при высыхании не остается никаких следов: клей теряет свой белый цвет и образует бесцветную пленку.
Не стоит покупать ПВА впрок: от долгого хранения он густеет. Для того чтобы клей принял прежнюю форму, смешайте его с новым клеем или добавьте некоторое количество смачивателя ОП-7 или ОП-10. Только не добавляйте воду: она разрушит его структуру.
На поверхность клей наносите ровным, тонким слоем. А для того чтобы клей лучше схватился, можно использовать обычный утюг, нагретый до 100-120° С (на регуляторе температур это цифра 1). Постелите на поверхность лист чистой бумаги и аккуратно прогладьте утюгом склеиваемую поверхность.
Чтобы наклеить деталь орнамента на основу, смажьте ее тонким слоем клея, дайте немного подсохнуть. Через 2-3 минуты нанесите еще один тонкий слой клея и наложите деталь из шпона. Прижмите ее чистой тряпкой или притирочным молотком. После того как вы убедились, что деталь плотно пристала к поверхности, уберите с краев излишки клея и нанесите клеевое покрытие на соседний участок, где будет располагаться следующая деталь. Дважды смажьте клеем поверхность, прогладьте и уберите излишки клея.
По окончании работы еще раз проверьте, все ли излишки клея убраны и нет ли воздушных пузырьков под деталями. На несколько часов дайте мозаике подсохнуть, а потом застелите листом чистой белой бумаги и положите под небольшой пресс, чтобы при высыхании пласты шпона не покоробились.

Рис. 29. Вставка заготовки


Особенностью второго способа является врезание деталей в основу. Для этого перенесите рисунок на фон и вырежьте гнездо, в которое потом вставится деталь и шпона. Гнездо должно быть такого же размера, как и заготовка из шпона. Вырежьте саму вставку. Чтобы гнездо и вставка получились ровными, положите на шпон фоновый лист с прорезанным гнездом и прорежьте ножом контуры вставки. Затем вставку прорежьте окончательно. Вставьте заготовку в гнездо и закрепите клеевой лентой (рис. 29).

 

 

 


Основные виды и технологии мозаики

Существует несколько видов мозаики, которые выделяются на основе материалов для вставки. Это маркетри, интарсия, инкрустация и блочная мозаика.


Маркетри
Этот вид деревянной мозаики отличается тем, что прежде всего составляется весь мозаичный набор шпона, а затем наклеивается на поверхность изделия. В технике маркетри используются два вида набора шпона: простой и фигурный. При простом наборе шпона части располагаются в одном направлении роста волокон. И зависимости от желания вы можете сделать продольный, поперечный или косой наборы.
В фигурном наборе участвуют некоторые художественные элементы. Здесь можно компоновать шпон по цвету и по текстурному рисунку. В зависимости от расположения кусков шпона получаются наборные рисунки в елку, в шашку, крестом, в конверт, в круг или в многоугольник.
Геометрические композиции из одинаковых элементов набираются сложнее. Такие композиции часто используются при декоративной отделке мебели, шкатулок, панно. Зачастую такие геометрические композиции напоминают паркет, поэтому и сама техника была названа "паркетри".
Простой и изящный рисунок можно получить при чередовании прямых полосок-штапиков различного текстурного рисунка и различной степени окраски. Даже составленный по той же схеме из полосок трех цветов орнамент будет значительно отличаться от двухцветного рисунка. Полоски разных цветов могут чередоваться, могут быть устремлены к центру, а могут соединяться в различные геометрические фигуры (рис. 30).


Для мозаики можно также использовать различные геометрические фигуры, например ромбы или квадраты. Из таких фигур можно получить простой орнамент шахматной доски или более сложный, с использованием пятигранников (рис. 31).
В технике маркетри можно также сделать различные сложные геометрические композиции. Это могут быть розетки, звезды, сияния и т. п.
Орнамент, выполненный в технике маркетри, может быть, и негеометрическим. В основном здесь присутствуют растительные элементы, переплетения которых дают и окантовочные орнаменты, и различные сюжетные композиции.


Технология маркетри

Перед тем как приступить к созданию сложных сюжетных композиций, вы должны в совершенстве владеть всеми навыками построения простых мозаичных композиций.
В зависимости от того, что у вас есть под рукой, можно создать конкретный сюжетный рисунок, а можно проследить какую-то композицию по самому текстурному рисунку кусков шпона. Вы можете играть цветом шпона, а можете оставить цвет самого дерева. Но в любом случае прежде всего подготовьте фон для будущей композиции. Довольно часто встречаются композиции с двумя, тремя и даже четырьмя фонами.

Если вы задумали сделать композицию достаточно больших размеров, выберите несколько фоновых листов шпона, распределите рисунок по частям и на каждой из них выполните мозаику. Затем сделайте края готовых частей панно неровными, но таким образом, чтобы части между собой очень хорошо стыковались, а сам стык был незаметным. Для этого каждую часть прорежьте по краям острыми неровными зубчиками.
Если вы хотите закрепить мозаичное панно на твердую поверхность, лучше материала, чем фанера, вам не найти. Ее поверхность достаточно ровная, а большая площадь плиты позволяет делать даже монументальные композиции. Для основы выбирайте фанеру без сучков. Если же вы такую не нашли, перед тем как наклеить фоновый шпон, выбейте все сучки и аккуратно вставьте в образовавшиеся отверстия пробки: шпон очень плохо приклеивается к сучкам.
Для того чтобы мозаика долго держалась, перед приклеиванием шпона, определите направление волокон на фанере и на фоне мозаики. Волокна детали и волокна фона и фанеры должны быть перпендикулярны к друг другу. После склеивания поместите получившееся изделие под пресс, накрыв с обеих сторон деревянными прокладками. Дома в качестве пресса удобно использовать набор струбцин, с помощью которых можно регулировать давление пресса.
Действие пресса не должно быть больше 6 часов. Затем дайте мозаике "отдохнуть" в течение суток: клей за это время окончательно схватится.
После того как изделие полежит под прессом отведенное для этого время, могут возникнуть различные трудности.
Прежде всего это вызвано просачиванием клея через швы на мозаичную поверхность. Это получается по нескольким причинам: либо вы слишком много нанесли клея, либо использовали слишком жидкий клей, либо давление пресса было очень большим. Если при этом не произошло склеивания мозаичной поверхности и прокладки, вам повезло - счистите клей обычным ножом.
Но если все же это случилось, и при снятии пресса с мозаичного полотна отделились некоторые волокна, то вам на помощь придут остатки от прорезания шпона. Подберите похожий кусок шпона и приклейте его на место повреждения.
Если после снятия пресса вы обнаружили, что на поверхности образовались воздушные пузырьки, и увидели наличие различных шероховатостей, то это результат неравномерного нанесения клея на основу. Расстраиваться не стоит, но в дальнейшем постарайтесь избегать таких оплошностей. Сначала смочите поверхность горячей водой: от этого волокна немного размякнут, затем разрежьте шпон по направлению роста волокон, введите под края небольшое количество клея и прогладьте поверхность притирочным молотком.
После того как все дефекты исправлены, можно начать обрабатывать кромки мозаики. Если вы хотите сделать небольшую рамку и повесить мозаику на стену, то просто отшлифуйте края. Если же мозаика является частью чего-то, то, кроме шлифовки рамок, вам придется подогнать края, чтобы мозаика не выступала над основным фоном, а сливалась с ним. В противном случае края мозаики со временем начнут разрушаться.
Когда уже обработаны края панно, немного отшлифуйте саму мозаику, после чего покройте ее тонким слоем древесного лака.
Если ваше мозаичное панно состоит из фрагментов темного и светлого цвета, то шлифовке нужно уделить большое внимание. Прежде всего следите за тем, чтобы пыль с более светлого участка не попала на более темный цвет и наоборот.


Инкрустация и интарсия
Различия между этими двумя техниками незначительные. Все сводится к использованию материала. В первом случае вставки в дерево делаются из металла, перламутра, цветного стекла, камней, кости, а во втором случае - из других пород дерева. В зависимости от того, как сделаны вставки, различают выпуклое и плоское врезание. При выпуклом вре зании вставка несколько выступает над поверхностью дерева-фона, а при плоском врезании вставка углубляется в деревянньий массив до уровня фона.
И для той и для другой техники важно хорошее качество древесины, используемой для основы. Лучше всего брать древесину со слабовыраженным текстурным рисунком, например березу, ольху, осину, липу и боярышник. Также можно использовать кизил, дуб, абрикос, грушу, яблоню, грецкий орех. У этих пород древесина однородная и плотная.
Древесина должна быть хорошо высушенной и не иметь пороков. Сырая древесина не подходит для работы, потому что при высыхании она может покоробиться и дать большой процент усадки, вставки будут вытесняться из деревянной основы, а поверхность покроется заусенцами, а то и вовсе раскрошится. Оптимальный процент влажности древесины - 20%.
При интарсии в качестве вставок используется более ценная и контрастная по текстуре и по цвету древесина.
При инкрустации большое внимание следует уделить выбору материала, из которого будут изготовлены вставки. Если вы выбрали темный фон основы, то для вставок лучше всего подойдут светлые металлы, например мельхиор, серебро, различные сплавы меди и олова - латунь, томпак или нержавеющая сталь. Если цвет фона светлый, то для инкрустации выберите более темные металлы, например темную медь или светлые черненые металлы.
Более контрастное сочетание возникает, если на темном фоне выдаются металлические вставки с глянцевой поверхностью или на светлом фоне - с мягким матовым блеском. Темный фон древесины можно получить при помощи различных протрав и морилок .
Однако и фон можно сделать глянцевым или матовым. Глянец дерево приобретет при использовании древесного лака или политуры, а матовую поверхность - при использовании восковой мастики.
Если вы хотите сделать плоскую инкрустацию, то удобнее использовать мягкие металлы, которые поддаются шлифовке вместе с деревом. К мягким металлам относятся алюминий, бронза, дюраль, латунь, мельхиор, серебро. Среди других материалов сюда подходят кость, рог, перламутр и эбонит.
Если вы хотите в качестве вставок использовать стекло, камень, фарфор, сталь, которые обладают слишком твердой структурой и трудно поддаются шлифованию, то лучше всего делать выпуклую инкрустацию. При работе края вставок могут раскрошиться, поэтому стекло или камень лучше врезать вместе с металлической основой. При этом увеличивается декоративный эффект, производимый вставкой.
Для металлических вставок лучше использовать листовой металл или металлическую проволоку, из которых изготавливаются круглые различные бляшки, гибкие полосы для насечки и контурных дорожек.
Из металлической проволоки чаще всего делают различные прямые и изогнутые линии, орнаменты. При использовании круглой проволоки в основе вырежьте небольшое углубление, смажьте канавку эпоксидным клеем и вставьте в нее проволоку. Острые концы проволоки под прямым углом воткните в деревянную основу. Плоскую проволоку можно получить из круглой, если простучать ее молотком.
Если в орнаменте нужны точечные элементы, в основу вбиваются небольшие отрезки металлической проволоки или небольшие гвоздики. Точечные элементы могут быть частью сложного орнамента или сами могут составлять замысловатый рисунок.
Из листового металла получаются плоские круглые бляшки, которые вырубаются из пласта с помощью металлических пуансона и матрицы, а также зубилом и молотком. После вырубки деталь нужно обработать напильником. Из листового металла также можно нарезать полосы ножницами по металлу. Чаще всего используют для инкрустации металлические полоски шириной 4-6 мм, а длина их не превышает 10 мм. Эффектный орнамент получается при комбинациях полосок из различных металлов в сочетании со вставками из проволоки.

В качестве своеобразной вставки также можно использовать эпоксидный клей, в который добавляется масляная краска, а затем отвердитель. Таким цветным клеем можно вклеивать и металлические вставки, но при этом будьте аккуратны, чтобы жир не попал на место вклеивания.
Достаточно часто для инкрустации используются массивные металлические вставки. Перед инкрустацией их сначала выпиливают ножовкой по металлу, а затем снимают заусенцы напильником. Для выпуклой инкрустации у металлической вставки заоваливаются выступающие края, поверхность полируется и только потом вбивается в деревянный массив.
Если в качестве вставки используется кость, она распиливается на пластины, отшлифовывается и отполировывается.
Чрезвычайно красочными и эффектными получаются вставки из блестящего перламутра. Эбонитовые вставки также смотрятся эффектно, а кроме того, эбонит очень хорошо поддается механической обработке и даже может имитировать текстуру черного дерева и минералов, например агата.


Инструменты для работы
В зависимости от выбора материала для вставки используется самый различный инструмент. При работе с металлом можно обойтись тем же набором инструментов, что и при резьбе по дереву, с некоторым дополнением слесарного инструмента. Для интарсии подходит только инструмент для столярных работ.


Техника выполнения вставок
Перед тем как вставить какой-то кусок инородного тела, составьте эскиз рисунка и перенесите на основу. Затем отшлифуйте деревянную поверхность: вам легче будет работать, и рисунок получится более четким. После этого сделай вставки. Если они из стекла или из камня, сделайте еще и металлические основы, куда будут вставляться куски стекла или камня. Затем расположите готовые вставки и составьте из них рисунок, после чего обведите контуры вставок. На этом месте стамеской или ножом-косяком сделайте гнезда под вставки.
Для разного типа вставок готовятся различные гнезда. Для круглых бляшек гнездо делается следующим образом. Возьмите соответствующего диаметра сверло типа мерка и чуть просверлите древесину основы. Чтобы бляшка не утонула в дереве, гнездо делается неглубоким - примерно на 3/4 глубины.
Для изготовления всевозможных розеток, пальметок и других вставок неправильной формы гнездо тоже можно сделать при помощи сверла типа мерка. Сначала просверлите этим сверлом максимально возможный диаметр, а затем вручную прорежьте отверстие стамесками до нужного размера.
Сложнее изготовить гнезда под геометрические фигуры, где углы должны быть ровными. Просверлите неглубокие отверстия тонким сверлом. Затем вставьте в них металлические штыри для ограничения контуров гнезда. После этого прорежьте контуры по металлической линейке. По окончании прорезания контуров выньте штыри и обработайте углы стамеской.
Для вставок из проволоки гнездо прорезается при помощи ножа-косяка и делается в форме канавки, по краям которых просверливаются отверстия для крепежных штырей.
Для гибкой ленты гнездо делается в виде узких и глубоких прорезей. При этом удобнее пользоваться ножом-косяком или плоской стамеской В готовое гнездо вставьте готовый элемент. Металлическая лента вставляется в гнездо до упора торцовой стороной. Затем не вошедшая в гнездо часть отсекается ножницами, а оставшаяся часть забивается молотком. Гнездо для насечки нужно сделать больше самой насечки, а насечка должна быть в форме клина, чтобы она легко вошла в деревянную основу. Клин вырезается таким образом, что его вершина была немного смещена одну из сторон (рис. 32).

Рис. 32. Изготовление прорезей


Чтобы контурная дорожка из металла беспрепятственно вошла в приготовленную прорезь, обстучите ее со всех сторон молоточком - металл станет жестким и не будет сворачиваться при работе в спираль. Если гнездо идет по направлению роста волокон, не делайте широкую прорезь: от этого металлическая вставка будет плохо держаться в основе, особенно из мягких пород древесины. Глубина гнезда должна быть немного больше вставки, чтобы она
при работе не сгибалась. Контурные дорожки вставляются в гнездо ребром по всей длине. Дорожку вбейте молоточком на всю глубину гнезда.
Для крепления круглых бляшек используют два способа: их можно приклеить клеем или приклёпать. Чаще всего при склеивании дерева и металла используются клей БФ и клей на основе эпоксидной смолы № 88.
При помощи клепок бляшки крепятся следующим образом: сначала просверлите или проткните шилом вставку, затем сквозь них прибейте металл к дереву небольшими отрезками проволоки. Чтобы следы от пробивания были практически не заметны, сделайте отверстие таким, как сечение проволоки (рис. 33). Кроме того, выбор самой проволоки зависит от плотности древесины. Твердая древесина требует жесткую и короткую проволоку. Для мягкой древесины можно использовать и мягкую, и твердую проволоку. Но не стоит выбирать слишком твердую проволоку: она хорошо войдет в массив дерева, но ее трудно будет расплющить.

Рис. 33. Крепление бляшек


Техника выполнения точечных вставок намного проще. Гнездо для них делается шилом в виде небольшого точечного прокола, в который вставляется проволока и вбивается до упора. То, что осталось, нужно срезать ножницами и расплющить молочком. После этого отшлифуйте поверхность - при этом торец будет выглядеть чистым и блестящим. Если для основы используются мягкие породы древесины, то глубина пробивания должна быть равна примерно 1 см, а если используются твердые породы, то глубина пробивания уменьшается наполовину.
Интарсия от инкрустации отличается не только тем, что вставки делаются из дерева, но и тем, что эти вставки достаточно массивны по сравнению с металлическими деталями. Деревянные фрагменты крепятся к основе при помощи клея ПВА. И при интарсии, и при инкрустации поверхность после работы шлифуется и лакируется. После этого изделие считается полностью законченным.


Блочная мозаика
Особенностью блочной мозаики является то, что различные по окраске и текстуре пласты дерева склеиваются между собой и таким образом формируют красочный орнамент (рис. 34).

Рис. 34. Блочная мозаика